Романтические композиторы и стиль

Романтические композиторы и стиль
Романтические композиторы и стиль

Джоаккино Россини (1792-1868), в первую очередь для своей оперы, написал несколько хоровых произведений в последние годы своей жизни. Две наиболее важные работы были его достоинством, которое он назвал Petite Messe Solenelle (Little Торжественная месса), также по которой он сделал постановку. Несмотря на свое название, постановка является одной из основных работ с участием хора, квартета солистов и оркестра (первоначально он был поставлен для двух фортепиано, оркестровка была добавлена ​​позже).

Франц Шуберт (1797-1828) написал шесть страстных масс, и несколько коротких хоровой произведения на священные и светские тексты. Последние две массы Шуберта считаются его наиболее важными хоровыми произведениями, хотя следует отметить, что его масса это более короткое порно произведение (священных настроек и хоровых лидеров) обеспечивает отличные возможности производительности для школьных хоровых коллективов.

Феликс Мендельсон (1809-1847) написал три теории любви для оперы: Павла (1837), Илия (1846), и Christus (осталась незавершенной в момент его смерти). Кроме того, он написал несколько хоровых настроек, песнопений и псалма. Его известность как хорового композитора базируется прежде всего на его оратории, из которой Илия является наиболее часто выполнимой. 2 симфония (хвалебный гимн) является хоровой оркестровой пьесой включая хор, тенор, и два сопрано солиста в последнем и самом длинном движении.

Антон Брукнер (1824-1896) сочинил три массы, а Te Deum с установочным Псалма 150, а также несколько коротких священных и светских хоровых произведений. Брукнер был набожным католиком, его духовная музыка отражает его глубокую веру. Некоторые из его более коротких работ доступны по окончанию средней школы в хоре (отличным примером является песнопение), а другие слишком требовательны для молодых певцов в терминах поля и динамического диапазона. Все они особенно прекрасны в своей глубине эмоций, гармонической порно бесплатно изобретательностью и динамической контрастности.

Общие характеристики романтического стиля были обсуждены ранее. Что касается исполнения хоровой музыки, следует отметить несколько моментов. Романтические композиторы, как правило, выписывают именно то, что они хотели на пути динамики, темпа и выражения. Проблема в практике производительности, связанна с романтичностью в период встреч романтических изданий ранней музыки. Такие издания, как правило, включают в себя множество выразительных маркировок, которые никогда не были предназначены композитором. Любое издание музыки написана до 1750 года, который содержит динамический темп, и экспрессивные маркировки четко не определенные, как передовая статья является подозреваемым.

При выполнении музыки романтического периода, темп должен быть упругим, отражая выразительные нюансы текста. Идея рубато (упоминалось ранее), в которой темп меняется является важным аспектом романтического стиля.

Певицы никогда не должны толкать тон или делать его скрипучим, и большую осторожность необходимо проявлять при выборе музыки из этой эпохи для выступления в мурюском хоре. Для выполнения многих великих хоровых работ/ оркестр фактически требует шедевров зрелого голоса, способных производить широкий спектр основного тона, динамики и экспрессии.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *