Хотя формы классического периода продолжали использоваться композиторами-романтиками, они взяли много больше свободы, чтобы расширить и сжать их, на удовлетворение своего индивидуального вкуса. Во время романтического периода, как миниатюрные так и героические формы стали популярными. Лидер Шуберта служит примером романтического духа в маленькой и интимной форме, так же, как и симфония Малера, тысячи участников делают это участием двух из четырех частей хора; хором мальчиков, семь солистов и большинством оркестра на предприятии настолько массово, что ограничивается возможность услышать это выступление объемно.
Во время романтического периода, ресурсы тональности были полностью исчерпаны, и хроматизм тоже был в полной мере. Высоко хроматические произведения Вагнера, и других композиторов конца девятнадцатого века представляют собой заключительный этап этого процесса, что привело к целому ряду альтернативных гармонических организационных структур, которые ознаменовало конец эпохи романтизма, примерно в начале двадцатого века.
Романтичные композиторы стремились использовать в полной мере потенциал оркестра с точки зрения тона цвета, а также высоту и динамический диапазон, предъявляя беспрецедентные требования к музыкантам. Оркестр увеличился в размерах в течение девятнадцатого века, до количества, когда оно иногда исчисляться сотнями. К концу девятнадцатого века, динамические маркировки, такие как РРРР или FFFF были обычным делом, и широкое использовались, соответственно были добавлены к использующих ресурсов, доступных для композиторов.
Многое из написанного для хора, с этого периода также стремились в полной мере использовать возможности человеческого голоса. Мисса Бетховена торжественно предъявляет высокие требования к певцам, и к выступлению хоровых-оркестров, составленные позже в столетии также требует от певцов твердой вокальной техники, для успешного выступления. Это увлечение, любые детали в использовании дополненных инструментальных сил, помогают объяснить доминирование инструментальной музыки в эту эпоху. Все без исключения музыкальные гиганты эпохи, были в основном композиторы инструментальной музыки. Большинство великих хоровых шедевров периода, были хоровые / оркестровые произведения.
Триста лет назад, в эпоху Возрождения, хоровая музыка была преобладающей, с инструментальными частями говорят иногда, армированными (удвоенного) хоровыми линиями. Через последующие века, баланс по значимости между хоровой и инструментальной музыкой в качестве настройки, для стилистического изменения смещается постепенно от хорового к инструментальным формам.